所以还是要回到具体的到底是谁以什么样的理念去拍，才能够看拍摄者和摄像机前的人之间的相互关系到底是怎样的。最近一些年很多关于乡村影像的研究和表达中会提到主谓视角，我觉得其实未必就一定存在所谓的主谓视角，而且这个视角很多时候可能是非常复合的东西，因为它不断地在看外界的主流影像，也在看别人怎么拍，也有人去培训他们，项目实施者还会要求他们去做一些事情。

没有刻意拔高，却成了电影中难能可贵的地方。

在凶手的设定上，影片试图打破传统悬疑题材里的模式，用另一种方式去引导观众进入剧情寻找答案，以最大程度去激活观众在影院的情绪，加强影片本身的商业性。当然，在艺术性上，从整个剧本的改编到拍摄，陈思诚都有着极高的参与度。

虽然不算严格意义的演技派，但赫子铭在抗战剧中的表现堪称沉稳，有他出演硬汉角色，不管是否出彩，至少不会出错。

王健儿认为现实题材的电影作品，更能贴近生活、观照内心，他举例说，《爱情神话》的烟火气以及影片塑造的独立女性的形象就深受城市女性观众的喜爱。

王阳被网友称之为“拽王”，尤其是在《叛逆者》中出演的陈默群一角，这个反派角色的确让人记住了，不过又在《人世间》中出演了蔡晓光一角，简直就是整部剧的白月光。因此也被网友称之为剧抛脸演员，演啥像啥。