直到21世纪的今天,核战的阴影,依旧挥之不去。
印象最深刻的是她在《向风而行》中饰演的女主角程宵。
“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
难以复制的惊险特技跟身临其境的实拍画面使得电影《碟中谍》系列历经27年,依旧风靡全球。相较于前几部而言,本次影片不仅在剧情故事上将悬念拉至满格,更将实拍特技的难度再次升级。对此,导演克里斯托夫·迈考利表示:“和汤姆一起拍摄《碟中谍》特技镜头时是没有限制的,我们每一次都在挑战上一次的极限。”
马凯对于恐怖类型影片有自己的看法,他认为大银幕的沉浸体验对于重视效果的恐怖片来说是最好的,也依然会继续努力拍恐怖片。
大家都知道,爱情剧很难爆,首先在于创作的低门槛。