在影片中,演员南吉以本名出演,饰演一位气质清冷、身份神秘的咖啡馆老板,这个角色在电影里看似是独立的人物,但又与谷文通、欧阳文慧及其周边人物,有着千丝万缕的关系 ,这样若隐若现似有似无的“多角关系”,映射着现实生活中,有着或奇妙或尴尬缘分的男男女女。
李兰迪饰演女主安知雀,与林一饰演男主林拓相识于一场招聘会,两人一见钟情,迅速陷入热恋。
领衔主演王子璇受到观众喜爱
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
邢科长的妻子渐渐厌倦了他忽视家庭的行为,并对他的工作日夜忙碌感到失望。她希望邢科长能够更多地陪伴家人,关心孩子的成长,而不是将全部的精力都放在事业上。这使邢科长开始思考如何平衡事业与家庭之间的关系。
而在《熟年》的预告里,张国强却意外地塑造了一个孱弱的中年男人。他看起来沧桑疲惫,有气无力。这样突破性的角色,也让观众看到了张国强的塑造力。